Гражданская война в Анголе 1975 года, польский репортёр Рышард Капущинский и анимация, в которой военная проза превратилась в графический роман. «Another Day of Life» (2018) Рауля де ла Фуэнте и Дамиана Ненова — гибрид: кадры документальной хроники и интервью с реальными свидетелями событий соседствуют здесь с анимационным повествованием.
Разбирать этот фильм стоит не только поклонникам Капущинского. Это редкий случай, когда захват движения работает не на фотореализм, а на авторскую графику: данные mocap стали скелетом, который затем вручную оброс стилем графического романа. Ниже — как была устроена эта машина.
Гибрид, которому понадобилось больше анимации
Идея смешать игровое кино и анимацию лежала в основе проекта с самого начала. Но по ходу работы выяснилось: чтобы передать внутренний мир Капущинского — человека, писавшего о войне изнутри неё, — анимации нужно больше, чем казалось на старте. Продюсеры остановились на пропорции 75/25 в пользу анимации.
Пропорция определила технологию. Столько хронометража не нарисовать вручную в разумные сроки — но и без опоры на записанное движение стилизованные персонажи потеряли бы достоверность. Поэтому основой анимации стал motion capture.
Mocap как фундамент, а не финальная картинка
Основной захват движения велся на польской студии Platige Films, дополнительный — в немецкой Animationsfabrik. Актёры — Мирослав Ханишевский, Вергил Дж. Смит, Томаш Зентек — отыгрывали сцены в костюмах с датчиками, и их пластика уходила в цифру как точная запись.
Дальше начиналось самое интересное: эту запись никто не собирался выдавать за итог. Соучредитель студии Walking the Dog Эрик Госсенс формулировал задачу прямо — «стереть 3D-облик захвата движения». Данные mocap оставались фундаментом, «естественным, реалистичным движением», поверх которого художники строили анимацию заново.
Точная запись пластики актёров. Реалистично, но узнаваемо «компьютерно» — с характерной плавностью и объёмом, который выдаёт 3D-происхождение картинки.
Ручная доработка аниматоров до эстетики графического романа: жёстче графически, субъективнее по ритму — и уже не похоже на типичный 3D-рендер.
Пять стран, четыре этапа
Производство собрали из студий пяти стран, и финальная картинка прошла четыре главных этапа.
| Этап | Что делалось | Кто |
|---|---|---|
| Захват движения | Актёры отыгрывали сцены в костюмах с датчиками | Platige Films, Animationsfabrik |
| 3D-моделирование | Модели персонажей и окружений по данным mocap и форэскизам | Puppetworks (Венгрия) |
| Анимация и стилизация | Ручная доработка до 2D-эстетики; лицевая анимация — ключевыми кадрами поверх записанной игры актёров | Художники альянса студий |
| Финальная сборка | Освещение и композитинг: анимация склеивалась с документальными кадрами и интервью | Команда пяти стран |
За тем, как из записи движения рождалась финальная графика, удобнее всего следить по официальному making of от Platige Image:
«Живой» фильм и рассыпанное производство
Продюсер Оле Вендорфф-Эстергорд вспоминал без прикрас: «разбросанное по нескольким странам производство было непростым, а требуемый уровень качества — очень высоким». Хуже того, фильм был «живым»: даже на стадии анимации в него продолжали вносить повествовательные правки — сцены пересобирались, монтаж дышал. Каждый такой сдвиг отзывался на работе всех задействованных студий.
Гибрид документалистики и анимации, рассыпанный на площадки пяти стран, — это максимум координационной нагрузки: правки в повествовании на стадии анимации бьют по всем студиям одновременно. Здесь их приняли осознанно — как цену точности высказывания.
Зачем всё это было нужно
Сочетание mocap и художественной обработки дало редкий эффект: анимация не иллюстрирует события, а передаёт эмоциональное смятение и сюрреалистичный ужас войны — то, что игровое кино с реальной фактурой воспроизвело бы с трудом. «Многомерный подход к теме может быть очень мощным», — резюмировал режиссёр Дамиан Ненов.
«Another Day of Life» — пример того, как технология, созданная для реалистичных игр и блокбастеров, окупилась в авторском кино: mocap дал движению жизнь, ручная стилизация — смысл.
- Another Day of Life — гибрид: 75% анимации и 25% игрового и документального кино.
- Mocap (Platige Films, Animationsfabrik) использовали как основу — «естественное, реалистичное движение», а не финальный вид картинки.
- Задача стилизации — «стереть 3D-облик захвата движения» и довести кадр до эстетики графического романа.
- Лицевую анимацию ставили ключевыми кадрами поверх записанной игры актёров.
- Результат: анимация передаёт эмоциональное смятение войны, недоступное игровому кино.